目前，工業(yè)設(shè)計(jì)比較發(fā)達(dá)的國家，例如意大利、德國等歐洲國家流行的“情感設(shè)計(jì)”，就是打破一切現(xiàn)有概念，設(shè)計(jì)師只把自己腦子里想象的付諸現(xiàn)實(shí)，甚至不追求完美，有時(shí)候還可以追求殘缺和再加工。比如現(xiàn)在荷蘭市場有一種椅子，設(shè)計(jì)師故意把三條腿設(shè)計(jì)得不一樣齊，椅子的穩(wěn)固性極其缺失，消費(fèi)者買回家后，需要找一些材料把三條腿墊得一樣齊后再坐。

這種近乎于變態(tài)的做法卻是西方流行的時(shí)尚，設(shè)計(jì)師是這樣解釋他的得意之作的：工業(yè)化加工出來的椅子形態(tài)都差不多，即使增添各種裝飾因素也彌補(bǔ)不了這個(gè)缺點(diǎn)，故意把椅子腿弄短一段，讓消費(fèi)者進(jìn)行二次加工，既避免了重復(fù)又給了這個(gè)人動(dòng)手的快感，更重要的是設(shè)計(jì)師和消費(fèi)者共同完成了這把椅子的設(shè)計(jì)。

這就是西方現(xiàn)在流行的意念設(shè)計(jì)，它突破了材料、結(jié)構(gòu)的界限，算是設(shè)計(jì)的“第三度空間”，而我國目前的設(shè)計(jì)力量還遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到。

近幾年來，專門設(shè)計(jì)椅子的優(yōu)秀設(shè)計(jì)大師不斷涌現(xiàn)出來，其中代表性的人物有阿爾伯托·梅達(dá)、夏洛特·佩里昂、羅斯·拉弗格魯夫等。他們的作品無論從空間、藝術(shù)、功能方面都達(dá)到了相當(dāng)?shù)母叨取?/p>

綜合看這幾年國際上的一些椅子設(shè)計(jì)，可以發(fā)現(xiàn)，今天的椅子除了材料和外形之外，如何把椅子做得有趣成了一個(gè)重要的方向，雖然這種有趣的設(shè)計(jì)一直在說，但任何時(shí)候都沒有像近幾年這么看中這一設(shè)計(jì)的重要方面。

材料方面，除了原有的金屬、木質(zhì)、塑料外，塑料被混合、被嫁接，各種天然石材等，借助現(xiàn)代的工藝手段，讓椅子產(chǎn)生出意想不到的效果。另外，設(shè)計(jì)中的心理元素、性別元素已經(jīng)越來越被提及。
 

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